我们都听过这样一首歌：

人字的结构就是相互支撑

人类的面孔就是爱的表情

(资料图片仅供参考)

世界很小，是个家庭

但，有些“人”字结构中的一撇一捺会突然撤走，有些“人”的面孔会瞬间盈满恶意， 家庭，可能比世界还复杂。推理作家特别喜欢这种“失衡”的家庭关系，从古至今，孜孜不倦地写他们的故事。大家族、继承权纷争、连续杀人事件，在这种“地基”之上，盖什么样风格的“楼”都可以，古典、设定，甚至单纯的神经病。

古有阿加莎的另类作品《波洛圣诞探案记》，横沟正史的《犬神家族》，今有TVB《刑侦日记》，迷雾剧场《隐秘的角落》，从小说到影视，到处都透着对“家”的控诉。这个我们常人无法选择无法忘记无法摆脱的小小团体，是我们对“来自哪里，往何处去”这一问题的第一重解答，它所承载的含义，比任何推理小说的谜底更难参透。

伪俗话说：家，是悬念的源泉。一个屋檐下，各自有秘密，不是你杀我，就是我杀你。

“他没说什么吗？”

“当他冲进事务所的时候，他是这么说的——‘怎么能给家人打电话，最凶恶的敌人不就是他们吗？’”

——罗斯·麦克唐纳

《死亡约会》

[英]阿加莎·克里斯蒂/著

朱琳/译

这是无法让人挪开视线的家庭伦理剧，体现了阿婆无可匹敌的讲故事能力，和最擅长的诱导读者的方式：带我们领略命案之前的众生百态。这一次，我们走进的是博因顿家。

他们家最大的特色就是他们的妈——一个总把家人置于严控之下，非常讨人厌的老婆子。子女们对她厌憎无比，却又无力摆脱，妈看着他们无助的模样偷笑：小样儿，还治不了你。就在此时，有人来治她了……

这种推理小说往往有两重“高潮”，第一重就是在案件发生之前，读者已经通过作者巧妙地铺陈对家族中的某人深恶痛绝，一边读一边盼着TA快点儿死——谁动手都行，我支持你！然后，“咔嚓”，这个人被杀了，叫好！第二重是最后解谜阶段的真凶揭示环节（有时候这一环节还不如第一重来得痛快）。这样的写法对于侦探小说来说其实是风险极大的，一个不小心，就被说“啰嗦”“前戏太长”，但阿婆根本不在乎这些， 她只要一开始讲故事，你就沦陷了。

《死了七次的男人》

[日]西泽保彦/著

马杰/译

西泽保彦的长篇小说总是不如他的短篇集好看，这本除外。他的设定系之代表，也是疯癫家族的代表。

这本书不仅是完全地架空和游戏化本格推理，还把一个家族因为遗嘱而产生的纷争彻底戏剧化：让人傻笑出声的乱七八糟的家庭武斗，不遗余力地对参战亲族的丑怪面貌进行了卡通式的刻画；男主利用自己的穿越体质不断改变案件发生的外部条件，同时家人们也在不同的外部条件下奉献了多面的精彩演出。

比如，他们从虚假的恭恭敬敬的亲戚，变成了热情，不分你我，打开天窗说亮话的，一家人。

“你们真是太过分了！过分过分过分，太过分了！”

“你这个小贱人！你这个臭不要脸的！”

“你给我去死吧！你这个贱人！你去死吧！”

感受这家的温暖啊，家人们。

《暗黑残酷监狱》

[日]城戸喜由/著

“全家疯”型的代表之作，散发梅（霉）奖味道的毒电波系。

谜面是这样的：少女被钉死在十字架上，她的钱包里有一张写着“这个家里有恶魔”的神秘纸条。于是她的亲弟弟开始调查：1.说谁是恶魔呢，搁这儿跟谁阴阳怪气呢。（家里还有爸爸妈妈和一个妹妹）2.谁杀了姐姐。

本作集合密室，死前留言，文字游戏，不在场证明，作中作，伏线回收等等经典的推理小说创作手法，可谓十分本格，然而，被这一家子“毁了”。

这是一家什么人呢？用“侦探角色”弟弟举例：

1.得知亲姐姐的死讯后，马上跑去买菓子。

2.为了考试将姐姐的葬礼延期。（也不是说有多爱学习啊主要

这种角色，你瞧瞧！谁能不喜欢呢！

看得出部分读者（包括我）对此作相当青睐，纷纷给出五星高分，表彰本作为：

没品版伊坂幸太郎

流畅版中村文则

暗黑版《局外人》

朋友们，这真的看不出是表扬啊！

再套用一句评论整体概括一下这本书：“有一种当年我第一次看《向日葵不开的夏天》的那种感觉，黑暗，反社会，不正常……读起来很舒服。” （这不是疯了是什么！）

《杀人犯之家》

[澳]本杰明·史蒂文森/著

郎子/译

（封面为原版）

Everyone in My Family Has Killed Someone

第一次看到这个题目，我就想起《我爱我家》里面“家庭吉尼斯”这一集。说：“目前，全家活着的，唯一杀过人的，是傅明老人。他曾杀过数名日本侵略者，以及护城河边一具无头女尸！”

你永远不可能完全知道家里人曾经干过什么（但无头女尸肯定不是傅明老人杀的）。而这本书的男主人公欧内斯特知道——嗯，大概率他或许知道吧。故事的开篇，他被他哥哥叫醒，说车后备箱有一具尸体，让他帮着埋个尸。他埋完之后转手报了警（这里重点体现一种“大义灭亲”的亲情）。

几年之后……他们家，聚会了。故事又开始了……

我家⾥每个⼈都杀过人。我家⾥的每个人都是嫌疑犯。但他们谁才是凶⼿？

一家子杀人犯已经令人很震惊，而因为作者本人是脱口秀演员，在写作时候总是打破读者和作者的二元界限，直接跟咱们对话，就更增加了一种“战栗感”——什么？是cue我吗？我还什么都没看出来呢，我真的不知道凶手是谁！

读这本书经常有一种在梦中一脚踏空马上要跌入深渊但突然你开始以风的速度大步弹跳前进的感觉。这大概就是“家”的力量吧。

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